Ángela García de Paredes (Madrid, 1958) es una de las arquitectas más destacadas de su generación. Licenciada en 1982 por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) y doctora en 2015 con una tesis sobre la obra de su padre, José María García de Paredes, dirige junto a Ignacio García Pedrosa el estudio Paredes Pedrosa Arquitectos, fundado en 1990. Premio Nacional de Arquitectura en 2023, la arquitecta ofrece este miércoles, 25 de junio, en el Espacio Torner a las 19:00 horas una ponencia dentro del Ciclo de Conferencias ‘Cien años de excelencia: en torno a Gustavo Torner’.
Además de su práctica profesional, imparte docencia en ETSAM y ha sido profesora invitada en numerosas universidades, como L’Università Iuav di Venezia (IUAV, Venecia), la Universidad Internacional de Cataluña (UIC, Barcelona) o la Universidad de Navarra (UNAV, Pamplona). Su enfoque combina rigor técnico, sensibilidad ambiental y profundo respeto por el patrimonio, y su trayectoria ha sido reconocida con premios como la Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes (2014) y el Premio de Arquitectura Española (2007). Entre sus obras más relevantes destacan el Teatro Valle‑Inclán (Madrid), el Museo Arqueológico de Almería y la Biblioteca de Ceuta.
En 2003, Ignacio García Pedrosa y ella asumieron el encargo del Espacio Torner, una intervención arquitectónica en la iglesia desacralizada de San Pablo, en Cuenca. Durante dos años (2003–2005), instalaron paneles exentos de madera en el austero interior gótico, incorporando iluminación y tecnología sin alterar las bóvedas originales ni el carácter del templo. El resultado es una arquitectura dentro de otra, que realza la colección del pintor y escultor Gustavo Torner, integrando la estructura sin apropiarse de ella —un modelo de intervención respetuosa premiado con una mención especial Europa Nostra en 2006.
El Espacio Torner constituye una obra paradigmática en la que se aúnan sensibilidad patrimonial, limpieza compositiva e innovación técnica. En esta entrevista, profundizaremos en el proceso proyectual, las decisiones clave en la remodelación del templo, y el equilibrio logrado entre arte, historia y función.
¿Cómo orienta la conferencia que ofrecerá este 25 de junio?
Relataré por qué nos enfrentamos a esta obra y cómo fue tomando forma, porque en un proyecto siempre hay al principio muchas indefiniciones, dudas, posibilidades distintas que se pueden tomar a la hora de llevarlo a cabo. Explicar todos los caminos que se fueron tomando va a ser el objeto de la conferencia, todo lo que es el planteamiento arquitectónico y la adecuación de la Iglesia de San Pablo para la exposición de las obras de Gustavo Torner.
También quiero aclarar que la rehabilitación de la iglesia de San Pablo es una pequeña parte de todo el proyecto que se ha hecho. Esta iglesia llevaba muchos años ya abandonada, desacralizada y ha habido que hacer previamente un proyecto de rehabilitación De la Iglesia, pero el proyecto contempla la implantación de Espacio Torner y de las obras además de la rehabilitación previa que se hizo de la iglesia.
¿Cómo se hace comulgar un espacio de contemplación como es ahora el Espacio Torner con el entorno antiguo que representa la iglesia tardogótica del convento de los Dominicos y las obras de este artista?
Esa es la parte fundamental de todo el proyecto genérico, incluye la restauración de la iglesia y antes de la restauración, el levantamiento de planos que no existían, así como un estudio histórico para permitir la viabilidad de las obras desde el punto de vista patrimonial e histórico. También se contempla la implantación de las obras contemporáneas, que es a lo que ahora mismo se está usted refiriendo, en un espacio tardogótico como es la Iglesia de San Pablo.
Yo creo que eso es lo más hermoso del proyecto y también lo más natural, porque de siempre la arquitectura ha ido históricamente interviniendo en edificios que ya estaban realizados o iniciados en un estilo anterior. Es decir, el Renacimiento termina de construir muros que son góticos. Los arquitectos siempre han ido construyendo y proyectando con naturalidad sobre unas arquitecturas de los tiempos pasados.
En este sentido, nada más natural que en los tiempos de ahora se intervenga con criterios contemporáneos en cuanto a arquitectura para insertar obras contemporáneas que convivan, dialoguen y se continúen estilos como se ha hecho a lo largo de la historia del arte o en la historia de la arquitectura. Nosotros, como arquitectos, estamos firmemente convencidos de esta manera natural de intervenir con criterios contemporáneos y no con anastilosis intentando reconstruir arquitecturas que estuvieron en el pasado que ahora no tiene sentido tratar de imitar.
El Espacio Torner recibió recibió la Mención Especial de los Premios Europa Nostra 2006, ¿ha marcado de algún modo su carrera su paso por Cuenca?
El reconocimiento fue una alegría muy grande porque fue un reconocimiento a los criterios de intervención que he expuesto antes, de apostar por intervenir espacios patrimoniales desde la contemporaneidad.
¿Cómo era su vinculación previa con Cuenca? ¿Conocía la ciudad y la figura de Gustavo Torner?
Teníamos una gran vinculación con Cuenca y conocíamos muy bien a Torner, mi padre, Ignacio García de Paredes, con el cual trabajamos ambos desde que acabamos la carrera en el año 82, era una persona muy vinculada a las corrientes artísticas de aquel momento y a la gestación del Museo de Arte Abstracto. Tenía mucha relación con los artistas plásticos, no solamente con Gustavo Torner, si no también con Gerardo Rueda y Fernando Zobel, precursores de este espacio museístico, y también con José Guerrero, Eusebio Sempere y a toda esta galería de artistas contemporáneos entre los que se convirtió para nosotros en algo normal vernos inmersos.
La relación de mi padre con Gustavo Torner se intensifica además en los años 80, cuando ambos formaban parte del equipo que estaba a cargo de la remodelación de los espacios del Museo del Prado. Además, tanto mi padre como Ignacio García Pedrosa son los dos coautores del Teatro Auditorio `José Luis Perales´de Cuenca.
¿De qué modo trasladará todo su trabajo sobre el Espacio Torner de un modo accesible a los conquenses para que puedan comprender cómo se ha producido esa adaptación del espacio y cómo se ha hecho justicia a Gustavo Torner y al espacio eclesiástico?
Yo voy a presentar una ponencia con imágenes que he procurado que no sean excesivamente técnicas, de los cientos de planos que hemos elaborado solamente proyectaré dos para que se comprendan las cuestiones que exponga, pero fundamentalmente me voy a apoyar en imágenes para intentar explicar el proceso del proyecto desde la génesis, con todas aquellas primeras ideas que íbamos discutiendo y barajando con Gustavo Torner hasta llegar a la solución final que es la que está construida.
En cualquier caso intentaré explicar que los proyectos no nacen en un momento, sino que es un proceso de diálogo, de estudio, de investigación, de pasos hacia delante y hacia atrás hasta llegar a la solución final.
